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《一江春水向东流》专业影评中国戏剧电影通常用一个长时间的跨度来表现人物命运的悲欢离合,《一江春水向东流》正是用这一公式描述了八年抗战中的一个普通家庭。影片从“九一八”事变,张忠良与素芬结为夫妻开始到抗战胜利后,素芬绝望投江自尽结束。线性顺时叙述,前后因果关系呈现。开头--发展--高潮--结尾,起承转合,环环紧扣。影片运用现实主义的创作方法,将具体的历史事件与一个家庭的遭遇紧紧的连接起来,从家庭的角度反思时代,批判社会。同时,影片并没有在家庭意识和民族意识于战乱时代难以两全的矛盾与冲突状态中表现出国土沦丧,家破人亡,而是怀着对辛苦遭逢的普通百姓的极大同情,着意通过一家人命运的变迁,反映抗战前后“两个世界,两种人的生活”的严峻,从而使影片带有强烈的历史反思和现实批判的色彩。创作者追求在一段人生,一个家庭生离死别中展示一个时代的缩影,从而既有民间化的边缘视角,将批判矛头指向黑暗现实社会的统治者,有在一种仿佛是无可逃避的宿命感的呈现中,表达了对国家和人民的苦难的巨大忧患。 微信公众号浙江艺考网 <一江春水向东流》将历史进程的客观性与人物命运的传奇性结合在一起进行表现,从而使影片体现出一种动人的情感力量。艺术品味隽永深长,是一部充满批判激情的长卷史诗。重视观众欣赏和接受心里的蔡楚生,注意研究中国艺术的叙事传统,在影片创作中讲究故事性和趣味性使影片结构严谨、层次清晰、故事曲折、却又脉络分明,很见功力。为了增强概括力,影片采用了一种多天情节线同时发展的结构形式。他们通过张忠良交织贯穿在一起。张忠良与抗战夫人王丽珍、接收夫人何文艳和所谓的沦陷夫人素芬的关系,随着剧情的发展,一波三折,环环相扣,直至最后三位女性同时出场,故事达到高潮,素芬不看侮辱与打击投江自尽。这些情节线时分时合、时而平行时而交叉,既从容的呈现出了辽阔的时空背景,又在充分提供主要人物性格发展机会的同时,拓展了整个故事背后的深层信息。同时影片群星荟萃,场面宏大,具有透视社会历史的史诗性质,创作者们注意把头绪纷繁的影片内容与素材对象纳入自己的情绪框架之中,故事处理参错重叠又自然流畅,具备一定的力度,又颇见个性色彩,在社会现实生活的丰富展示中仍能感到个人的特征。从而实现细致的性格刻画与深刻的社会批判、忧愤深广的情感表达与博大的叙事事业之间的有机统一。 |